紫泥十二門(mén)無(wú)界社區(qū)
業(yè)主：廣州匯彬物業(yè)管理有限公司
建設(shè)狀態(tài)：建成
設(shè)計(jì)時(shí)間：2016.1-2018.1
建設(shè)時(shí)間：2016.10-2018.9
建筑面積：5231㎡
項(xiàng)目類(lèi)型：改造項(xiàng)目
項(xiàng)目地點(diǎn)：廣州市番禺區(qū)紫泥堂創(chuàng)意園D1D2
設(shè)計(jì)單位：扉建筑
室內(nèi)、景觀、藝術(shù)品設(shè)計(jì)：扉建筑
事務(wù)所網(wǎng)站：www.sn180.cn
主創(chuàng)建筑師：米笑
設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：岳靚、刁家俊、曹錦添、卓錦萬(wàn)、雷清月、李穎詩(shī)、文潔霞、許思琪、黃宇城、畢曉璿、程結(jié)成、楊國(guó)安
施工：北京世紀(jì)漢邦裝飾工程有限公司
紫泥十二門(mén)無(wú)界社區(qū)的前身是一座纖維板車(chē)間，位于上世紀(jì)50年代廣東大型的國(guó)營(yíng)工業(yè)區(qū)內(nèi)。以“斜杠青年”為空間使用主體，打破空間功能和邊界的定義：房子之間是街道，周末可以辦市集；客廳是工作室，也是藝術(shù)沙龍；浴池也可以變身讀書(shū)角、討論區(qū)甚至兒童波波池??定義空間邊界的外墻由不同的灰空間構(gòu)成，內(nèi)里多姿多彩的生活成為建筑有表情和溫度的立面?？臻g的獨(dú)特體驗(yàn)喚起曾經(jīng)孕育美好鄰里關(guān)系的集體記憶，并為共享經(jīng)濟(jì)下誕生的新社群提供啟發(fā)性的生活體驗(yàn)—你可以發(fā)起各種活動(dòng)賦予空間不同定義，發(fā)掘更多可能性。建筑通過(guò)加強(qiáng)人與自然、人與人的聯(lián)系，成為生活的博覽會(huì)，創(chuàng)造力的加速器。
無(wú)界生活，無(wú)界社區(qū)：紫泥堂纖維板廠改造
無(wú)界生活之無(wú)界社區(qū) ?鄭慶齡
2012年秋天，一群藝術(shù)家朋友邀我們來(lái)到沙灣水道旁的紫泥堂廠，打算將其改造成一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)意區(qū)。這個(gè)建于50年代的大型工業(yè)區(qū)，曾接受過(guò)鄧小平的視察，但如今芳草萋萋，美人遲暮。曾經(jīng)踏平山水田園的工業(yè)文明已逐漸被互聯(lián)網(wǎng)取代，未來(lái)又會(huì)是怎樣的？基于此我們提出了“工業(yè)山水”的規(guī)劃方案。
山房原狀 ?扉
2015年秋，一位互聯(lián)網(wǎng)社區(qū)聯(lián)合辦公品牌創(chuàng)始人隨我們到訪這個(gè)園區(qū)，愛(ài)得不能移步，立即向園區(qū)租下了一個(gè)緊挨小山丘的舊電房。她說(shuō)想把這個(gè)134平方米的空間做成周一至周五是可以網(wǎng)約的Co-working Space，周末是自己家人度假用。我們便提出了Co-living Space的概念：可以工作，可以開(kāi)會(huì)，可以展銷(xiāo)，可以Airbnb，可以做飯聚會(huì)……方案完成了，一個(gè)開(kāi)放廚房加一條大長(zhǎng)桌成為空間的主角，上面吊的樹(shù)屋既可以做榻榻米房又可以放電影。特制的床隨時(shí)可以翻起變展板，屋頂甚至可以變劇場(chǎng)……如此具有互聯(lián)網(wǎng)共享精神的空間，卻有一個(gè)很傳統(tǒng)的名字——紫泥山房，共享是空間的精神內(nèi)核，自然是永恒不變的向往。
長(zhǎng)桌的N種使用 ?扉
床板變畫(huà)板 ?扉
屋頂變劇場(chǎng) ?扉
然而，互聯(lián)網(wǎng)的泡沫把這星星之火澆滅了。好在我們立即找到了另外一位業(yè)主，租下了更大的纖維板車(chē)間。這次，我們把Co-living空間發(fā)展為無(wú)界社區(qū)，為互聯(lián)網(wǎng)文明中誕生的創(chuàng)意人提供一種新的生活方式，新的工作社群空間。
原纖維板車(chē)間室內(nèi) ?扉
纖維板車(chē)間改造前與改造后 ?鄭慶齡
改造后 ?鄭慶齡
互聯(lián)網(wǎng)催生了這樣一群“斜杠青年”，他們可能早上是奶爸，下午是網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手或者畫(huà)畫(huà)創(chuàng)作，晚上是美食直播博主或沙龍主人。他們的這種無(wú)界生活方式把工作、生活、度假、娛樂(lè)融為一體。傳統(tǒng)的建筑設(shè)計(jì)則分門(mén)別類(lèi)，涇渭分明。我們?cè)谶@里為他們的無(wú)界生活設(shè)計(jì)的“無(wú)界空間”完全打破常規(guī)的定義，你可以在客廳做畫(huà)展，在花園辦公，在浴室開(kāi)會(huì)……客廳就是直播間，書(shū)房就是周末的Airbnb，每一套獨(dú)立房子的客廳、餐廳都可以對(duì)“街道”開(kāi)放，形成更大的共享空間。周末可以形成集市，這邊是奶爸辦的畫(huà)展，那邊是網(wǎng)紅博主的烘焙工作坊廚房……創(chuàng)意就是跨界重組，就是重新定義。打破邊界、打破定義的空間組成無(wú)界社區(qū)，讓使用者沉浸在腦洞大開(kāi)的空間體驗(yàn)中，激發(fā)想象力與創(chuàng)造力。
創(chuàng)建鄰里關(guān)系的立面 ?扉
激活交流的加厚立面 ?鄭慶齡
樓房里的巷道空間 ?鄭慶齡
握手樓 ?鄭慶齡
兩層6.9米高的廠房空間里搭建了7套格局不一的房子。這些房子，有的從廣東民居中采來(lái)天井以及半露天的浴室；有的用半封閉的緩坡聯(lián)系樓層，穿行上下之間，柳暗花明；有的門(mén)窗是移動(dòng)的畫(huà)框，改變框中風(fēng)景的同時(shí)也改變了使用空間；有的浴室在花樹(shù)下沐浴夕陽(yáng)……
7套大小、高低不同的房子 ?扉
設(shè)備吊裝孔成了家里的內(nèi)天井 ?扉
家里有樹(shù)，還有山坡 ?鄭慶齡
一邊是沙龍客廳，一邊是朝向樓內(nèi)巷道的展覽空間 ?扉
門(mén)窗是移動(dòng)的畫(huà)框 ?扉
在花樹(shù)下沐浴夕陽(yáng) ?扉
浴室里雨打芭蕉 ?扉
原設(shè)備口改造的望天浴室 ?扉
很多人看著外立面感到很疑惑，“這棟房子用來(lái)做什么的？”我們一直想的是怎樣把浴室建在花園里，廚房能看到遠(yuǎn)山，在望見(jiàn)一線天的天窗下看書(shū)……把每套房子想要的這些地方搭建完成，立面就成了“違章建筑”的模樣。我們要的是空間，不是一張皮。于是我們把表皮加厚變成使用空間。
空間生成 ?扉
垂直社區(qū) ?鄭慶齡
加厚的立面 ?扉
主入口 ?扉
二層平面圖 ?扉
二層夾層平面圖 ?扉
三層平面圖 ?扉
三層夾層平面圖 ?扉
房子蓋好了，缺個(gè)前奏。恰好樓前有一幅舊墻，不如再次用加厚的方法，把實(shí)變空，等待著被重新定義。作為邊界的墻，被人的活動(dòng)“侵蝕“，擴(kuò)展變成多個(gè)露天展廳，成為無(wú)界社區(qū)的門(mén)戶(hù)，是對(duì)“無(wú)界”最好的詮釋。
圍墻改造前與改造后 ?鄭慶齡
無(wú)界社區(qū)門(mén)戶(hù) ?鄭慶齡
最終業(yè)主決定，這個(gè)建筑不是分租給數(shù)十個(gè)“斜杠青年”，而是讓更多人來(lái)體驗(yàn)做一天“斜杠青年”，來(lái)一日腦洞大開(kāi)。因此我們配合空間，為這個(gè)“無(wú)界社區(qū)”原創(chuàng)了許多藝術(shù)品，發(fā)起各種參與式活動(dòng)，賦予空間不同定義，讓使用者持續(xù)發(fā)掘更多的可能性。
板材機(jī)器 ?扉
機(jī)器變酒吧 ?扉
原創(chuàng)藝術(shù)品 - 聲波 ?扉
原創(chuàng)藝術(shù)品 - WOO ?扉
原創(chuàng)藝術(shù)品 - In art we trust ?扉
舊圍墻上的“注意來(lái)車(chē)”倒影出加厚的墻空間 ?扉
藝術(shù)營(yíng)造 ?扉
一棟房子就是一個(gè)社區(qū)，一個(gè)美術(shù)館，一個(gè)劇場(chǎng)……
常說(shuō)我們做的不是建筑設(shè)計(jì)不是藝術(shù)策展，我們做的都是“藝術(shù)營(yíng)造Artecture”——從探索新的可能性出發(fā)，建立人與人，人與場(chǎng)地（建筑）、人與環(huán)境（自然）之間的關(guān)系。
社區(qū) - 劇場(chǎng) - 美術(shù)館 ?扉
無(wú)界社區(qū) ?扉
紫泥糖廠改造：生活美術(shù)館
加厚的立面 攝影：鄭慶齡
一直把教科書(shū)里的中國(guó)古典園林的“移步換景”、“小中見(jiàn)大”、“借景對(duì)景”當(dāng)作“歷史”來(lái)讀，未想過(guò)跟自己做的“現(xiàn)代建筑”有何聯(lián)系。2004年冬游蘇州，行至拙政園“志清意遠(yuǎn)”，閱門(mén)前對(duì)聯(lián)“臨淵使人志清，登高使人意遠(yuǎn)”，忽有所悟。當(dāng)時(shí)正在做億達(dá)企業(yè)辦公總部，苦于場(chǎng)地狹小，平面局限，找不到配合的室內(nèi)設(shè)計(jì)師。于是決定用“造園”的方式試著做室內(nèi)設(shè)計(jì)。我把這棟辦公樓頂樓16、17樓兩層當(dāng)作一塊15×15×6.6m的空地，圍繞“山”（兩層通高的走廊兩側(cè)陡如峭壁）和“水”（樓梯中庭以黑色光面石擬水）布置各種功能空間。小中見(jiàn)大、移步換景、借景造景，這些都一一實(shí)現(xiàn)了。甚至，園林中與山、水一樣不可或缺的魚(yú)（出自《莊子與惠子游于濠梁之上》）在億達(dá)總部竟然以幻影呈現(xiàn)了。
富春山居圖
園林的要旨在掇山理水，山水的真義是虛實(shí)平衡。自?xún)|達(dá)之后，便這樣開(kāi)始了脫離真山實(shí)水的“當(dāng)代園林實(shí)驗(yàn)”，姑且稱(chēng)之為“內(nèi)建筑”吧，因?yàn)楹荛L(zhǎng)時(shí)間都只是能在“圍墻”內(nèi)搞試驗(yàn)，圍墻即外立面，誰(shuí)都有發(fā)言權(quán)，但鮮有看得懂平面的甲方。為了不淪為“外立面設(shè)計(jì)師”，只好在玻璃幕墻內(nèi)倒騰。
12年后，終于找到機(jī)會(huì)做一個(gè)“不設(shè)計(jì)立面”的項(xiàng)目——以使用空間構(gòu)成表皮，功能就是形式。這就是紫泥12門(mén)的前傳。
糖廠始廠建于1953年，擁有第一條國(guó)產(chǎn)自動(dòng)化榨糖生產(chǎn)線，由單一的制糖企業(yè)發(fā)展為發(fā)電、造紙、飲料、水泥等多元化經(jīng)營(yíng)廠區(qū)，占地36萬(wàn)平方米。停產(chǎn)后被列入《全國(guó)第三次全國(guó)文物普查重要新發(fā)現(xiàn)》。對(duì)老番禺人來(lái)說(shuō)，它是閃耀著青春榮耀的地標(biāo)。
這座巨型國(guó)營(yíng)糖廠，幾乎就是一座城鎮(zhèn)，每次看到夕陽(yáng)余暉下的廢墟都無(wú)法移步。于是找來(lái)億達(dá)大廈的業(yè)主，勸說(shuō)他拿一個(gè)廠房做改造經(jīng)營(yíng)?！?/span>做個(gè)創(chuàng)意部落吧！我好多朋友都想來(lái)入駐。”逛遍了園區(qū)數(shù)以百萬(wàn)平方米計(jì)的車(chē)間廠房，我決定放棄如夢(mèng)工場(chǎng)的水泥廠和好似黑客帝國(guó)的蒸餾車(chē)間，選了這個(gè)外表毫不起眼幾乎是最沒(méi)特色的板材車(chē)間，因?yàn)椴挥眉m結(jié)要不要保留外墻。幾乎巧合地，這個(gè)三層小塔樓每層15m×18m×6.9m似極了億達(dá)大廈。
原板材車(chē)間外立面@扉
原板材車(chē)間室內(nèi)@扉
于是把這個(gè)三層塔樓看作山，鼓動(dòng)身邊幾個(gè)“斜杠青年”來(lái)分田地。他們都是夢(mèng)想家，都希望自己的工作室前庭后院，躺在浴池看星星，既可以工作又可以安居會(huì)友，還希望自己不用的時(shí)候可以做Airbnb……而最重要的，是貓犬相聞常常往來(lái)。就按著這些“村民”描繪的桃源在這山上2、3層的臺(tái)地上搭建了大小不等1-2層的7套屋子。這次，可以不必要再披著玻璃幕墻的皮。除了保留部分尚穩(wěn)固的洗石米外墻，其余開(kāi)放并外挑1m形成“加厚邊界”，這里有進(jìn)進(jìn)退退的花園和看得到星星的浴池。
南、北兩個(gè)消防樓梯連成“山路”，沿路建了7個(gè)大小、高低不同的房子。
概念圖@扉
概念圖@扉
加厚的立面 攝影：鄭慶齡
加厚的立面 攝影：李一波
THE RED 紅亭子——走廊伸出一塊赤色的“山巖”，向東一條玻璃長(zhǎng)廊本是最薄的畫(huà)廊，如今收藏了書(shū)房、花園和半開(kāi)放浴室。透過(guò)天窗可以看見(jiàn)樓上陽(yáng)臺(tái)的杜娟花。
THE GATE 大宅門(mén)——原型取自南方典型民居竹筒屋的天井，一邊是上二樓的樓梯段，一邊是半露天的浴室。門(mén)前的花園是街道的一部分，用古董鐵木大門(mén)分隔。
THE MIST 云霧居——進(jìn)門(mén)的玄關(guān)正對(duì)一個(gè)半透明的亭子，可開(kāi)放成為客廳的擴(kuò)展區(qū)，或者獨(dú)立成茶室，拉上門(mén)晚上就是臥室。不大的客廳向四個(gè)方向擴(kuò)展形成一人閱讀、雙人對(duì)弈、三人對(duì)飲、眾人暢談，可聚可散的格局。
THE SUMMIT 繞峰臺(tái)——通過(guò)一個(gè)入口的小花園連系了一套2層復(fù)式（用作工作室及休息室）和一套可作客房式b&b的獨(dú)立套間。進(jìn)入復(fù)式客廳，鉆上僅容一人的旋梯，再過(guò)一道“仙人橋”，來(lái)到向東的書(shū)房，一個(gè)圓形的窗洞望向東面的青山。樓下的b&b名「青田隅」。透過(guò)青色玻璃盒子望向北側(cè)田野，是沐浴夕陽(yáng)的夢(mèng)幻之地。
THE SLOPE 半坡樓——兩層通高的庭園，池水上盤(pán)旋通往二樓的坡道正如桃花源記所述“仿佛若有光”。登上二層平臺(tái)，眼前豁然開(kāi)朗，落日的余暉伴江水在高高的煙囪下奔流向西。
THE SKY 天之閣——6.9m,最多可以做幾層？在這個(gè)西北角，被切割成4.3m+2.6m，2.6m是溪口首層的小臥室；4.3m是一個(gè)帶閣樓的Studio，38.4㎡的占地搭建了±0.00、+0.500、+2.000、+2.300共四個(gè)標(biāo)高，分別是工作室兼廚房客廳、Playground、浴池（濕）兼讀書(shū)（干）、臥室。
大宅門(mén)+紅亭子
大宅門(mén)+云霧居
半坡樓+繞峰臺(tái)
天之閣+半坡樓+繞峰臺(tái)
云霧居 THE MIST 攝影：鄭慶齡
半坡樓 THE SLOPE 攝影：鄭慶齡
半坡樓 THE SLOPE 攝影：許思琪
天之閣 THE SKY 攝影：鄭慶齡
登上屋頂花園，四周山巒起伏，腳下“五嶺逶迤騰細(xì)浪”，真仿如在高山之巔對(duì)月放歌……
雖然，最終業(yè)主因太喜歡這7間小屋子而不舍得長(zhǎng)租給我的朋友們最后改成了酒店。我覺(jué)得這將會(huì)是最具“社交”精神的酒店。無(wú)論你住在哪一套，都會(huì)覺(jué)得大家是鄰居，不是路人。這和傳統(tǒng)酒店是完全不同的居住感受。
天臺(tái) 野望之丘@扉
柯林·羅在《透明性》中這樣描述：“包豪斯校舍利用大量透明材質(zhì)的立面元素，來(lái)創(chuàng)造了建筑整體的通透感。而加歇?jiǎng)e墅則反其道而行之，并沒(méi)有采用過(guò)多的透明材質(zhì)，而是利用空間的交疊與滲透，創(chuàng)造了建筑空間的透明感。”可以說(shuō)柯布沒(méi)有去“設(shè)計(jì)”這個(gè)外立面，而是通過(guò)設(shè)計(jì)平面，以空間直接構(gòu)成（或者生成）了外立面。在紫泥12門(mén)這個(gè)項(xiàng)目，我們是在兩個(gè)臺(tái)地上蓋了7個(gè)小房子，由這些小房子的前庭后園和“潛建物”共同構(gòu)成了外立面。這好比拆除了圍墻的園子，亭臺(tái)樓閣前后疊置，顯出“漏透”的山、石品相。董豫贛在《石山壹品》一文中寫(xiě)道，“郭熙的山水，常以亭臺(tái)樓閣，標(biāo)識(shí)山中居游勝所；李公麟的這幅山水，卻擬大量的山洞與山臺(tái)，因類(lèi)似于廳堂與庭院，則成為最經(jīng)典的山居組合……”我們正嘗試用柯林·羅描述的透明性轉(zhuǎn)譯為《山莊圖》中的居游勝景——從山外窺見(jiàn)家家戶(hù)戶(hù)隱約的庭院廳堂，忍不住要去一探究竟。碎片化的立面自然無(wú)須以極簡(jiǎn)主義之名去統(tǒng)一材料和色彩。整個(gè)園區(qū)自50年代至90年代一直在建設(shè)發(fā)展，好比一個(gè)建材博物館。我們從中摘取時(shí)間的片段，運(yùn)用了多達(dá)13種物料去搭建7個(gè)小屋，模擬出私建房屋的自由狀態(tài)。好像一堆「違章建筑」構(gòu)成的立面成了各家各戶(hù)貓貓狗狗串門(mén)的捷徑，就如畫(huà)中人快活地激蕩于山臺(tái)洞庭。
加歇?jiǎng)e墅立面 加厚的立面@扉
“內(nèi)建筑”的實(shí)驗(yàn)或者《透明性》的解讀，都可以說(shuō)是我們?cè)谠噲D模糊室內(nèi)外的邊界，把自然或抽象或具體地納入建筑內(nèi)。這個(gè)項(xiàng)目用的是“加厚邊界”的方式把空間存在所依附的表皮轉(zhuǎn)換為空間本身，模糊了兩者的定義。
山居蓋好了，總覺(jué)得開(kāi)門(mén)見(jiàn)山有點(diǎn)直白。正巧樓前有片舊墻，墻有豁口，何不用作山門(mén)？再次用“加厚邊界”的方式用一道新墻封閉圍繞舊墻創(chuàng)造了琴、棋、茶、畫(huà)的空間場(chǎng)景。當(dāng)然，也可以烤串，放電影，“吹水”，自拍……
圍墻改造前后對(duì)比 攝影：鄭慶齡
園區(qū)居民共同參與作品創(chuàng)作 @ 扉
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